VR中为什么需要把游戏音频放在聚光灯里？

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作者：cartzhang

本文最初发表在Audiokinetic 的博客上面

存在感

人们挂在嘴边来描述VR（虚拟现实）的单词是“沉浸感”。的确是很酷的一个词。然而为实现这终极目标，开发者需要在虚拟现实的环境中模拟身体的知觉，我们称着为存在感。存在是一种心理状态或主观感知，其中，部分或整体个人体验感受是/或是通过人造的科技过滤产生的，部分或整体体验是/或是由在体验中对角色的精确认知导致人为认知衰退造成的。

创造这个级别的真实体验确实是一个挑战。当前的图形比之前几年有了巨大的进步，音频仍然有很长的路要走，以达到其在这个新的和仍在发展的VR领域中发挥主要作用的真正潜力。

在VR游戏中空间包围和多感官应用

在独立和PC游戏中，沉浸感被分为三项:叙事性沉浸（玩家投入到故事中去），战术沉浸（玩家执行涉及到技能的操作）和策略沉浸（更专注，与精力挑战）。然而在VR中，又添加了第四项：空间沉浸，也就是说玩家在人造的世界中对他们来说是真实的。在包括前三项的沉浸感中，当涉及到存在感和提供可信性和沉浸的环境中，空间沉浸变的非常重要。

人为了生理上对自己定位，我们的视觉系统通常被用来帮助身体感觉环境，耳朵提供了关于我们周围环境的重要信息，味觉也同样提供周围信息。

音频在某角度来说比视觉更好，因为不受视觉范围的限制，而是对我们周围环境信息提供了360度的反馈。

为创建真实空间的沉浸感，理想情况下，我们希望可以利用我们的五官，且有全感觉加工处理（在一个环境中有效的使用我们的身体的过程）。问题在于当前阶段的VR开放，我们不可能使用全部的五官感觉。视觉和听觉做为了主要的因素，触觉不是很有效，味觉和气味完全没有用武之地。在这种情况下，听觉也许是我们可以开发的用来“影响”用户大脑的最强大的媒介了，创建一个完整的360度体验，提高空间沉浸，由于它是通过一个虚拟的源通过模拟声学来呈现一个现实的空间（这个在场景中或实际中不是必须的）

360度的体验创建空间沉浸

实现音频增强空间沉浸感的第一步是音频定位。从最近的研究（Skalski & Whitbred, 2010）中出现一个模式表明，在游戏中（环绕立体声）中，更好的音源位置对玩家空间沉浸感和享受的影响比视频质量（高清VS普清）要大的多。

大脑通过我们两只耳朵之间的响度，音调和时间的细微差别来定位声源在三维中的位置（水平，垂直和距离）。在虚拟现实中，玩家确实在场景中间，因此在模拟声音环境中决定声源位置的过程，对创建自然听觉体验音频改进是最重要的。

在媒体史的早起，我们发现人耳第一次双耳录音来拾取三维音频可追溯到1881年。

“双耳录制是一种使用两个麦克风录制声音的方法，旨在为演奏者或乐器的房间中的收听者创建三维立体声感觉。这种效果通常使用称为“伪人头录音”的技术来创建，其中在人体模型头部每个耳朵中配备有麦克风。“（维基百科，”双耳录音“）

在游戏中，3D音频应该用实时处理的方法来创建，因为我们没有办法预期声音对象的硬广在某个位置，来匹配玩家位置和头部移动。因此在其被发明一个世纪后，现在双耳录音正在被重新使用，且工程师和投资者都正在努力开发适合于VR的最近双耳算法。

而实际上，由于需使用的立体声耳机而不是扬声器来复制3D定位（在VR中将玩家与外部世界隔离是必要的，并且对于视野范围，需要可以匹配相对于头/耳运动的音频回放）的这个特性，专业人员逻辑上愿意选择双耳作为3D音频处理的新标准，而不是通常的环绕技术（仅限于水平和距离音频定位）。

总结

在我们使用VR时，有许多音频事情需要挑战、考虑，且需求正在增长。通过进一步的探索，我们将会推动VR和游戏产业的边际。虽然游戏行业一直在提高最新一代优先级的画面质量，伴随这VR的迅速崛起，VR行业迅速的集中到来音频领域，因为VR社区意识到，更好的音频实现会大大增加玩家的享受和参与感，提高沉浸状态，最终提高存在感。

360度的音频定位只是VR开发带来的音频改进的一个直接结果。音频的处理工具也随着VR需求发展也不断发展，新技术及其在混合领域用于VR技术需求方面，以增强VR体验。

音频是行业探索和聚焦的下一个新媒介，VR肯定会让音频成为焦点！

原帖地址：

http://www.gamasutra.com/blogs/AlexRiviere/20161012/283142/Why_VR_will_put_Game_Audio_in_the_Spotlight.php

作者：Audiokinetic

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